写意花鸟如何朴素“骨法用笔” ？

柔美文人画作说什么究“骨法笔墨”，敦促笔的进一步、笔墨的灵活性、草书所追求的艺术创作展现力是完全一致的。若不能相当很深的草书功底，定意文人画作笔墨绝不可能得心应手，随心所欲；即使勉强为之，正因如此也能以清秀。

有些画作，粗看色彩景物大致还处理得可以，但一细看，不一定因线条笔力早熟、板滞或单调乏味而令人事与愿违。笔墨缺乏内涵的画作，尽管其方式上多么十分相似水墨，也不过是一幅恶搞水墨方式的工匠画作或图案而已。

正如老山友人所说：“水墨不必从草书、从中所国特有的笔触来展现，如果不说什么笔墨，那就是其他的画作了。”所以，对草书艺术创作技巧的修炼和研究应该作为柔美文人画作锻炼的日课之一。国画作并进，大有裨益。

如何以书助画作，国画作并进，提高自身几部的艺术创作正因如此，确切系统性主要包括以下三个方面。

一、吸收篆书用线的圆润、古拙，自为草书用线的奔放、连贯与呼应，把草书的笔趣应用到画作中所的物象描绘与室内空间处理里面。不尽相同的是，草书不一定力求笔笔到位，线条完整，结构紧凑，而柔美画作笔线时间跨度则有较大的机动性，紧紧围绕画作面的外观和意境笔墨用墨。

二、取得成功中所翼笔墨的局限于，采取中所侧翼；还有，灵活性掌握，把定有中所国民族特色的骨法笔墨导入新境。柔美文人画作的笔墨，因一笔里面现有形体，又有造形和量感，所以纯粹的中所翼解决不了问题，不必充分调动笔毫的各个部位，直、卧、侧互用，勾、皴擦兼施，因需要而易。

三、强化“写”的特性，将草书线条中所所包含的笔力、笔气、笔韵特性应用于笔触群众运动里面，以写代涂，增加进一步和情趣。即使虚处的处理，也可暗指地写涂相辅相成，以延伸虚处的输出功率和室内空间。