忘掉她是拉奖得主，再读她

算起，就是这样；还有“不入流”文学史都以品的改编自喜剧片可能会抢到编剧奖，而这样一个名不见经传的女都以家可以在左边的光阴将许多关键的大奖（比如布拉奖）补贴囊里头。

也难怪在她拿到布拉奖之后，她的朋友，都以家朱迪斯·威尔逊给她发邮件祝贺，真是：“这个在世界上上时是义那么少，但是马上！时是义来了！”

为什么耶尔布拉所写出的20世纪60二十世纪的剧情可能会在今天发出回响，并且感振奋？

《时是再次发生》画册。

艾尔布拉1940年长大于法则国布洛涅小镇利勒博讷，随后马上以前先是父母在北布拉曼底的依沃托从小。父母在贫穷的商业街后下了一家店。境遇负债累累、坎坷，她在没任何握有者空间的拥挤房屋底下转变，也以前境遇在人们的拥抱实质上。

在Michelle Porte为她拍的第二部底下，她坦言自己很早已精神到自己的境遇是“塌陷”的。她明白自己是来自小城的女人，而巴黎则是另外一个在世界上。

她去巴黎的六区、三区的地方，也总是可能会有“撬锁而入”的人心觉。她通过观察着巴黎人的言行举止，明白自己有如一应有类学家在通过观察一应有和。

“害怕出门和调情，从未重回自己家的人，无论哪个小城镇都是在世界上的尽头。”她在《悠悠光阴》底下这样写出她的少男光阴。

《悠悠光阴》

[法则] 伯爵夫人·耶尔布拉 伴随，吴岳添 意译

人民文学史出版发行社，2021-6

她热情的文里头籍、有为境遇，在她境遇的周围环境底下是次要的，也时是因此，她承受着很难倾听的苦恼——这种苦恼绵延到她24岁似乎重回故乡之后。

对自己以往的检视本来就需巨大的坚毅，而像耶尔布拉那样意味著每；还有文学史都以品都在还原成、反思自己的即使如此，这种情人心上的损耗确实只有她自己才发觉有多巨大。而来自外部不够加严格的检视目光，也原先塑造了她的写出都以之二路。

灵敏的通过观察，能砍里头我国的80后、90后

布拉奖颁奖词底下赞扬她的文学史都以品有“外科医生般的灵敏”，她对真实的猎捕潜能是惊人的，她的人心官似乎是完全展后下的，并且能将解构都以具体的潜能，比如她对母语的通过观察：

“母语，一种混杂着官话的不规范法则语，与洪亮有力的歌声、罩衫和蓝色工都以服底下的粗壮身躯、带上小房中的低矮房屋、凌晨的狗肺和发生争执之以前的梦魇是正因如此的。时是因如此语法则规则和时是确的法则语、游离的语调和学白皙的双肘联系在三人的。一种没恭维和奉承的母语，饱含着刺骨的雨水、陡坡的悬崖峭壁下黑色的平铺东海岸、在体力小农的分辨和葡萄酒上倒空的马上桶，在传布着信仰和规定……”

在旺盛的具体内容和正确地的人心知当里头，耶尔布拉坦率地还原成了她转变上去的二十世纪。

战时物资不再匮乏，即马上境遇在底层的耶尔布拉也唤起了物质比较丰富之后，消费主义对人的风化关键作用。

“我们过早地渴望各种东西，塑料文具盒、橡木胶底鞋、金表。握有它们不可能会感失望。我们让别人惊叹它们。它们包涵着一种在他们拥抱和摆弄时不可能会消失的暗地里和恶魔。我们把它们反过来丢出即使如此，在有了它们之后仍然期待着从它们那底下赢取不解什么的东西。

……

人们不够加执着有了东西就能过不够好的境遇。……他们报名受邀法学专业本科课程学习肖像画、直译或剑道、机要秘文里头工都以。他们真是在目以前的情况下，需比以以前发觉得不够多。

……

人们不够加执着有了东西就能过不够好的境遇。……它们报名受邀法学专业本科课程学习肖像画、直译已逝剑道、机要秘文里头工都以。他们真是在目以前的情况下，需比以以前发觉得不够多。”

20世纪60二十世纪是二战时各国蒸蒸日上初见成效，社会其发展起飞的时代。即马上是境况过20世纪60二十世纪末期的振荡，但是社会其发展还是处于强势上行阶段，也因此，社会其发展的振兴带上来的物质主义给耶尔布拉带上来了巨大的震荡。

这种社会其发展起飞带上来的天翻地覆的不定化，是受惠于改革后下放，对匮乏有印象，但每一天都在突飞猛进里头境遇的80后、90后都不可能会陌生。

七十年代60二十世纪至今GDP放缓（上图为法则国，下图为我国）/在世界上银行

比如缘故杂乱的商业街，被迅速改造成整饬的商业街；娱乐节目上的海报比较丰富了上去，每一件商品都够大诱惑；比如人们后下始对“知识”渴望，因为越好的知识，就代表着去往不够比较丰富在世界上的可能；比如许多人对“匮乏”人心到羞耻，这种羞耻人心都以用于代际里头间，两代人里头间似乎很久很难互相合说明……

尽管耶尔布拉是一个社群，但是她将自身的经验无限增加为少数人梦境， 这种唤起少数人梦境的手写出，既是隐秘的，也是公共的。这种游走在隐秘性与公共性里头间写出都以，是褪色怀旧人心光的对以往的坦率映照。

在出发点，它却是难能可贵。

“同理”的梦境之场

耶尔布拉的《悠悠光阴》底下，她用多种不同末期期的拍下以及生产量可观的各类很难唤起少数人梦境的物件都以为分离，把自己的人生境况溶化在这些图像、物件之里头，再原先用他者的目光的出版发行，修筑起独都能的“梦境之场”。

在法则国史学家皮耶尔·布拉拉的《梦境之场》底下真是：“对于梦境所赖以溶化和隐匿的处所的兴趣，是与我们历史的这一独有下一场联系在三人的。这个下一场是个交汇处，与即使如此塌陷的精神，与对被伤及的梦境的人心知揉合在三人，不过，当伤及还能唤起够大多的梦境时，马上可重申梦境的出发点眼里头对联。”

当然，如果明白“梦境之场”这个词极为社可能会科学，那我们可以暂时把它当成伏地魔的“魂器”。

即使如此的一一小移置于此，在伤及的出发点被原先检视， 耶尔布拉是永恒自觉、敏人心的检视者。

耶尔布拉的“同理的自觉”，也让我们见到一种紧接的自私。她在《一个男人的前面》和《一个新娘的剧情》底下回忆自己的叔叔妹妹。

《一个男人的前面》

[法则] 伯爵夫人·耶尔布拉 伴随，姚玉梅 意译

上海人民出版发行社，2022-10

她和文化以往不高的叔叔常有再次发生争执。比如叔叔的语法则不对，真是话很“秦人”。她能人心知到叔叔的苦恼，并相信“在我童年的梦境底下，一切和母语有亲密关系的不愉快都是因为我怨恨他们谈论法则语不规范造成了的，这比因为钱造成了的大打出手不够多”。她对叔叔的爱是冲突的，但是她在写出都以时很清楚地发觉叔叔虽然不很难像家庭那样优雅、为她给以好的条件，但叔叔是善良的。

意味著话说，就能发觉她是怎样说明她叔叔的了：

“不解是什么时候他的这个‘打算我境遇得比他好’的很好取代了他自己的很好。”

《一个新娘的剧情》

[法则] 伯爵夫人·耶尔布拉 伴随，姚玉梅 意译

上海人民出版发行社，2022-10

她也时是因如此说明自己祖父鄙视却都用尽全力的妹妹：

“她对人付出的比赢取的多，把她写出出来到底也是一种补偿呢？……我的妹妹长大在下部人际亲密关系，她以前打算改不定自己的人际亲密关系地位。我按照妹妹的打算要进到了这个驾驭母语与马克思主义的在世界上底下，我需将她的剧情写出出来，为的是让我在这个驾驭母语与马克思主义的周围环境底下不明白打算像里头迷茫和不道德。”

她为和她履历十分相合似的人们寻觅了一种“不不道德”的母语，这种介于序言、人际亲密关系学研究、体裁的母语事实上是近十年法则国甚至欧洲的一股风尚。

和她一样受到人际亲密关系学家布尔迪厄阻碍的迪迪埃·埃底下蓬的《重返故底下》有着十分相合似的观人心，尽管它可以算都以一本人际亲密关系学伴随都以，但是对于很多编者来真是，它也是序言。

《重返故底下》谈论述祖父下部的埃底下蓬都以为少数社群，如何一步步进到上层社可能会科学圈。在他侧向的长途跋涉反复底下折射出的冲突、悲痛，随之而来的偏见和欺侮和耶尔布拉是十分相合似的。

还有持续发展步伐三和的法则国都以家伊丽莎白•二路易斯，他的《艾迪的告别》也有着十分相合似的序言性质——底层少男被、被紧张状态，而后促成逃往的剧情。

《艾迪的告别》

[法则]伊丽莎白·二路易斯 伴随，赵玥 意译

2019-9-1

不仅在法则国，爱尔兰最红的青少年都以家阿尔戈斯·巴罗也真是曾表示她很害羞耶尔布拉的文学史都以品，这也和巴罗文学史都以品底下对阶级的反感敏人心相合新颖。

我们可以真是耶尔布拉的文学史都以品甚为出发点，她文学史都以品底下的议对联有性恋平等权利、阶级、童年心理障碍、人际亲密关系通过观察等等，但是就像在之以前所提到的，作者她之以前，不该先忘丢出这些关键字——最出色，也忘丢出她是布拉贝尔文学史奖奖得主——这样确实才能说明她的愤怒、沮丧、不甘、协商以及对在世界上之“善”的追求。

就像她自己在第二部里头所真是：“我在此以前没打算过，我是一个性恋都以家。我不是一个性恋都以家，我是一个写出写出都以者，只是我有些新娘的剧情，与男人的剧情有所多种不同…… 对于一个新娘而言，不方便的是，（即使这种不方便我并没人心觉到），是将她写出的性恋境况不带上有精神的去审阅。”

简要：

1、布拉贝尔文学史奖以及文学史的价值，《在世界上文学史》，2021.2

2、2021年维罗纳喜剧片节编剧奖奖得主奥黛丽·迪万（Audrey Diwan）感想，《喜剧片艺术》

3、伯爵夫人艾布拉 报道意译，公众号《大蚂蚁看在世界上》

*人心谢黄可曾说、田嘉伟曾说对本文的设法。

· END ·

写出都以者丨程迟

校对 | 杨潮

今 日 话 对联

你写出耶尔布拉的文里头吗？后下玩笑哪本？

害羞这篇文章，问让我们发觉↓

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