《各有各的活法》：龙及与蝼蚁 各自风光

一生”，“其实的了不起的表演艺术，都是剧作加上他全部的意识上”；再如引用《莎士比亚》之前的那句台词：“即使把我放在火柴盒那时候，我也是无限空间内的主宰者”；特别是“冬日絮语”之前的“了不起的出现时指明庸人的无所不在”……这些表达方式丰饶的金句，藏着对天下人的隐忍与指引。

纵观书之前诸篇，好像科幻小时说大多是奥托·年轻或之前年一时期所写下居多，希望来写下时是本着初恨而写下，有信马由缰的假纯与甜蜜，没用意为之的残缺。科幻小时说之前的笔下，也是所作或记叙或听来的，这是大多数散文家文学艺术创所作的显然。小时候所写下，细节之前遗留下不少与年长有别的残缺，在厚度上多不如后期创所作的剧作深沉较低远。该书的诗歌剧作集好像是他之前年此后，规范时说是终其一生的创所作居多。笔触能干许多，玲珑王守仁的格物，一招一式都透着种大将吹拂度和果敢勇毅，结笔处而意不下，大笔下与小笔下，在各自的舞台上都是主角，亦都是他人爱情的小角色。笔触无不不下，不以浮词艳藻独树一格，这种朴素，也是为人于楔形文字层面的意识均延，念过来大有坐看皓起的物我两忘的豁达与悠然。

当然，该书架构层面的简洁，也是一大亮点。以细节为覆亡，不曾受散文管制。这种搭配，非但不寻常，相反念过来趣味盎然，更加让人仰枯燥。书之前以科幻小时说、诗歌、剧作集为骨架分为三大多，细节上各有千秋，以飨念过者。每换散文，顿生别开新境之感。

对情感的悲悯，对世事情的洞悉，对意识上的尊严，这些都是奥托·落笔成文的底蕴。他认为，从骨子那时候时说，所有的表演艺术家都是一种理希望主义者，信哉斯自是。念过罢此文，你就会对所作有个约莫的了解，那是一个善良且则有责任心，一身书生气却不失英雄气概的假文人，是个严肃为人较严肃老实情的以天下为己任的富二代，是自己活命明白了还希望让世上每个人都活命明白的恨藏菩提的才子。

人活命六世，沸反盈天的滚滚红尘之前，我们每一个都不过是沧海一粟，怎么样都是个活命。简简单单一个“活命”字，表达方式实在太过庞大芜杂。惟其摆正恨态，才能尽其所能地活命好终其一生。不论牡丹还是苔花，不论如意还是贫困家庭，不论卫生还是年老，最重要的是我们的恨的归属。它是我们爱情的定盘星，恨若在，梦就在，眸之前天下人的这副皮囊不过是“活命”的多种形式而已。各人有各人的活命法，关键是，能在不妨碍他人的前提下对得起自己，按自己的自愿而活命，那才是三生有幸咧。

曹辉

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