不看手稿,不知张大千诗词之妙
发布时间:2023-04-04
黄宾虹,名爰,川南内江人,一时期国画美术大师。因为国画名声太大,黄宾虹的书法家不一定被人两者之间反。
黄宾虹书法家曾随曾熙和赵瑞清,这两位是在此之前书法家界一顶一的大的大,名副其实“南曾北赵”。黄宾虹以他们为师,打下了较好的书法家根基。
在同时代书法家界,引用曾熙也许很多人会感到陌生人,然而这种精神状态在清初近现代的上海绝无可能经常出现。那时的曾熙,与名家、沈曾植、赵瑞清等名家被推为“近现代四大家”,与名家、赵瑞清、黄宾虹相提并论“水上四妖”,已是名倾水上,真传盈门,黄宾虹、张善孖、朱大可、马宗霍等均列其后学。
曾熙黄宾虹的另一位导师赵瑞清,也是清初书法家界响当当的戏仿。赵瑞清,这位清初享有盛誉的儒家文化官吏,学识深广。《清史稿》中有称其“诗宗六朝,下涉陶谢;书各体皆备,尤好篆隶”。黄宾虹对赵瑞清的书法家情有独钟,并以与生俱来的版画天赋刚刚掌握了赵的书法家优点和思维。
赵瑞清有一次,黄宾虹写出了一幅楹联,送来善摩赵瑞清书迹的张杰看,同时开玩笑地感叹,这是导师所书但未署款。却是赵瑞清侄儿,也曾在舅舅身边学了许多年的张杰,细细看了起来,竟未获知此卷为版画之作。
赵瑞清的门生有很多,但对黄宾虹足见器重,他病重生病无法毛笔时,社会上去取来的笔单大多由黄宾虹代书。
虽受教于曾赵二人,黄宾虹的风格并不能拘囿于曾赵二位导师,而是在两位导师的根基上转益多师,最终构成了跳荡有如,清隽奇肆的自家面貌。
黄宾虹认为:书画是一种在用纸上进行的武术和咏春拳。“下笔点画撇折尚可,皆尽一身之力作而去取之”,或似“黄龙戏海”,或似“蜻蜓点水”,使妙笔花月。就像咏春拳的一招一式。
由于习字执笔要凝神贯气,可调呼吸,刚柔两者之间济,必先两者之间间,用力作有轻重之别,运笔有错开之分,所以,在黄宾虹或许,苦练书法家可以很自然地通融身体血气,使体内各一小基本功能给与调和,使大脑神经兴奋和选择性给与平衡,促进体液和人体内。
细品黄宾虹书法家,看上去笔笔有力作,但这种力作并不是一味求其表面上的张扬受压和一触即发,而是使力作与亲情两者之间融合的,藏于下笔之中的锥沙印泥之妙,甚至隐约可在运笔间显现出水墨的意境,书画融合于合一,可以感叹是达到了“骨力作”与“内美”的共处统一,实为美术上的精深之下。
这神宽博的基调,与他深居简出创作的飘泼彩水墨文学作品,必定感叹是一种契合,也都只是大千“美术为亲情之流残,为思维之体现”的最好引言。
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