大都会中所的“异乡人”，对故乡一言难尽

、居然。有时新系列剧格外掺入一些演示大城市的奇怪苦闷人彼此间彼此之间试图的整部，如《我在他南村挺好的》之里乔夕辰搬家时搬家师傅顺手帮她示好了损毁多时的行李箱等。这些整部和极小点缀的转到，为西区的面容增加了发人深省，意在暗示，西区不仅是为搏斗憧憬共享机遇，也需要所到之处进而转送苦闷人的心灵。如果问道，全家人作为一个隐喻，自《唐诗十九首》以来就在无法罢官的怅惘与田园钢琴曲的单的怀旧想象之里，扮演着苦闷人心灵停泊地的片中，担负着所到之处苦闷人的系统；那么在到底的则会苦闷人故事之里，全家人所具有的所到之处系统，已在一定程度上让渡给了西区。这样，作为苦闷的西区不仅宽容博大，也丰美宁静。在它的衬托下，全家人迅速沦为附近遥远而暗淡的底景。

被写出的碰上：尽管贫困仍不易，但西区并未辜负苦闷人们的努力文书工作

另一之外，新系列剧里西区苦闷人的碰上也取得了写出。2012年《北平罗曼史》之里的石小猛渴望在北平成家立业、借助官僚升至。为此他叛徒女人、背叛女人，但终于却失掉。西区对困难助于助于的石小猛露出的是嶙峋冰冷的面容。即使石小猛已将不负责任和道德统统放弃，也必需沦为一个失败的拉斯蒂索斯。但这种讲述方的单也在早先迅速取得了扭曲。此后的新系列剧里，西区对苦闷人却过于迅速柔软，有人认识了自我成长的助于要，如樊胜美；有人打开了新的爱人顺时针，如王漫妮；有人取得好评了难得女人，如刘小敏。虽然《小敏家》里冯家创业失败又罹患癌症，但新系列剧助于在重现他与刘小敏的更进一步面对，尽兴贫困，不幸的整部反而凸显出贫困在镜子之外浮现的发人深省。总体而言，这些新系列剧都将助于点置放捕食并铺陈喧嚣的受压之多达人们贫困里的宁静微光，暗示尽管贫困仍不易，原设尚能辛酸，但西区并未辜负苦闷人们的努力文书工作。

这样的人物形象和刻画的转变，与近十年间进入大城市的苦闷人族群的极速扩大不无关系。这一族群的扩大使他们开始在一定程度上取得话语权，在新剧里也以后扮演负面片中。另一之外，观看观新剧的目的往往在于消遣和放松，因此要求新系列剧需要释放他们在现实贫困里郁结的冷漠和焦虑情绪。先以以主角们漫长的自觉与贫困里的左支右绌来造成观看的共鸣，使观看与片中认同，进而以他们向上的、更进一步的爱人取得好评和感悟来使观看取得情感所到之处。

但是，当苦闷人都在西区之里放置自我的时候，作为全家人的小和城市也相应地在他们的爱人全境里迅速退场。在这一意涵上，西区与小和城市彼此间的实质上却格外明显了。由此我们绝不能深思：是否只有西区才能为人们共享搏斗憧憬的舞台，作为全家人的小和城市是否注定将为时已晚地夺去它的下一代？这背后深层的原因是什么，西区与小和城市彼此间的实质上又前提如何解码？

《我在他南村挺好的》的前奏，简亦繁从北平辞职，前往云南。这一结尾处或许自始在无意之里想法着回答我们上铭提出的部分问题。而关于这些问题非常深度和进一步的探讨，自始有待于此后的新系列剧来完成。

（蔡郁婉 作者为铭学教授、里国艺术研究院助理研究员）

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